Heike Hanada

Not an object. Not a monument.*

Ungefähr zeitgleich mit dem Erscheinen von Venturis Complexity and Contradiction in Architecture entwickelt Tony Smith seine Serie monumentaler Skulpturen aus schwarz bemaltem Plywood. Der Architekt Smith wechselt die Position, er wird Künstler. Agnes Martin zieht sich 1967 endgültig nach New Mexiko zurück. Sie malt sieben Jahre lang nicht. Beide, Smith und Martin, entwickeln Ende der sechziger Jahre durch ihre extreme Reduktion der Mittel eine radikale Monumentalität, die im äußersten Widerspruch zu den Folgen der Nine Points of Monumentality von Giedeon/Sert/Leger von 1944 steht. Sowohl die geometrische, hermetisch geschlossene Kubatur im Raum als auch die endlose Wiederholung von parallelen Linien auf der Fläche manifestieren eine kompromisslose Suche nach einer Absolutheit, die sich in der sie umgebenden gebauten Realität nicht widerspiegelt. Architektur und Kunst scheinen sich in einem stetig fortlaufenden Prozess voneinander zu entfernen. Das Moment des Transzendentalen und der Erhabenheit verliert sich, zieht sich aus dem öffentlichen Raum zurück. Die Architektur und das Monument werden damit zu einem Widerspruch oder die Suche nach einer monumentalen Architektur im 21. Jahrhundert erhebt sich gerade aus diesem Dilemma heraus neu und definiert Monumentalität neu im Sinne einer kompromisslosen Haltung vergleichbar der Haltung von Smith und Martin.

*Tony Smith